佐々木 眞
無
世界最短詩の試み 第76回
返信
小さな初夏
沼 恵一
小さな初夏 01
小さな初夏 02
小さな初夏 03
もぐらの記憶
正山千夏
記憶というものは
罪なものですね
失くせば哀しいけれど
あればあったでとってもやっかい
ならべてみたり
くらべてみようとしてみたり
穴ぐらのなか
這いまわる
まるで水を掻くように
ヒゲに当たる砂や石の感触
ミミズにあいさつして
今日もねぐらに帰ってく
目覚めれば朝
昨日のつづきはこう、
そうやってじたばたすること自体がたいてい
私を光の方向に導いている
くらやみのなかをつらぬく
太陽のそれ
北風の便り（25）
松井宏樹
2018年4月 北海道北見市若松
2018年3月 北海道斜里郡斜里町
2018年4月 北海道斜里郡小清水町
2018年4月 北海道野付郡別海町
定義なしの命なの
ヒヨコブタ
花がうつくしいと思うこと
それはこころの余裕のみではないだろう
その存在がこころ落ちつかせてくれる
それだけ
命は動物だけのものでなし
じぶんが弱いときには涙をながしながら
木々の強さを知る
木々の強さを
そしてその緑が
わたしの勇気になるとき
花も変わることなく
わたしを微笑ませる
誰かに育てられ慈しまれることは
彼等彼女等にきっと
力になるだろうか
儚い命だとは思わない
その続きにわたしが
また勇気をもらう
そして安堵する
今日のなじんだ花が
明日ははらり今季を逐えても
またいつか鮮やかにまた
そっと開くのだろう
わたしがいつまでもみていたくとも
わたしのかわりに誰かがまた力をもらう
そのことに安堵する
ループや無限はないかもしれぬ
わたしにはわからぬこと
人のちからを得ずともまた
どこかでそっとかがやきを秘めたいつかの
緑も
わたしはいつまでも覚えている
わたしのあとの誰かも
いつまでも
覚えている
マリア・カラスの７分間の超絶的アリア
音楽の慰め 第２６回
佐々木 眞
昨年は、不世出のソプラノ歌手マリア・カラス（1923年12月2日 – 1977年9月16日）の没後４０周年でしたので、私は彼女の記念アルバムを毎日のように聴いて過ごしました。
そのひとつは彼女が１９４９年から１９６９年までにスタジオでレコードした全６９枚のＣＤセットです。１枚１４０円の廉価盤（MARIA CALLAS 「The Complete Studio Recordings」）でしたが、まず４９年１１月８日から１０日にかけてイタリアのトリノで録音された最初のリサイタルを聴いて驚きました。
アルトゥーロ・バジーレ指揮、トリノ・イタリア放送交響楽団の伴奏に乗せておもむろに歌いはじめた「イゾルデの愛の死」は、録音こそ古いものの、まさしくカラスの胴間声そのもの。いささか青臭く、なんとなく自信なさげで、未熟といえば未熟な歌唱ではありますが、時折聴こえてくる、どすの効いた迫真のサビとうなりは、すでに彼女の自家薬籠中のものとなっています。
そうなのです。ハイＣで切開される鋭い線のような高音はもちろんですが、このブルブル震えるような低音こそが、カラスなのです。
一度聴いたら二度と忘れられなくなる、懐かしくも恐ろしいその声。聞く者の内臓に食い入り、深々と肺腑をえぐっては泣かせる、この表情豊かで戦慄的なバスの音色こそが、カラスという人の専売特許なのでした。。
ベルリーニの「ノルマ」と「清教徒」からのアリアの抜粋も、じつに見事なもの。まさに「栴檀は双葉より芳し」を地でいく鮮烈なデビュー振りといえるでしょう。
今度は一転して、最晩年のカラスを聴いてみることにしましょう。１９６９年２月と３月にパリのサル・ワグラムで録音された、本当に最終期のカラスの歌唱です。
カラスは、ニコラ・レッシーニョの指揮するオルケストラ・ドゥ・ラ・コンセルバトワール管をバックに、ヴェルディの「シチリアの晩鐘」「アッティラ」そして「イ・ロンバルディ」からの3つのアリアを、かすれるような声で懸命に歌っています。
その音程は下がり、あの豊かだった胴間声は激しくきしみ、さながら魔女の断末魔の叫びのようにも聴こえます。
しかしその蹌踉たる絶叫のなかに、私は無残な老醜を、それと知りつつ超克しようとする女の誇りと意地のようなものを感じ取り、一掬の涙を銀盤に灌いだことでした。
この永久不滅の名盤に続いて、今度は彼女のライヴ公演のリマスター盤「マリアカラスライヴ録音１９４９－１９６４」（MARIA CALLAS LIVE「remastered live recordings1949-1964」）が登場しました。４２枚と３枚のブルーレイ・ディスク、それに貴重な写真を収録した小冊子の付いた超廉価の豪華版です。
ライヴで一入燃えた彼女の真価は、前記のスタジオ版よりも、こちらのほうで発揮されているようです。
たとえば１９５２年４月２６日、フィレンツェ五月音楽祭でトゥリオ・セラフィン指揮フィレンツェ市立劇場管弦楽団に伴われて歌ったロッシーニ「アルミーダ」第２幕のアリア「甘き愛の帝国では」においては、なんと驚いたことに、あの高い、高い、高いニ音が、３回！も、しかも音程をはずすことなく！ トリルの連続する超絶技巧で歌われていて、聴く者を圧倒します。
満員の聴衆はもとより指揮をしていた彼女の恩師セラフィンも、この驚異的な７分間には、思わず息をのむほどびっくり仰天したのではないでしょうか。
老ゆるともカラスはカラス鶴の声宇宙の彼方にさえざえと響く 蝶人
君知るやカラスの後にカラスなくひばりの後にひばりなきこと
新・冒険論
ここのところ
チェット・ベイカーを
聴いてる
どこがいいのかな
全部が
いいの？
嵐が過ぎていった
風なのよ
風が吹いて
霧が流れていった
林が
みえた
神田で
小雪さんと会った
バー鳥渡で
谷川さんの詩がいいとは思いませんて
言っちゃった
ローマ字で詩を書けよ
女を書けよ
海のウニに寄せて
辻 和人
『岩田宏詩集成』をようやく通読
面白かったなあ
労働者の悲哀を描いた「神田神保町」とか
ポーランドの歴史をテーマにした「ショパン」とか
印象に残る詩がいろいろあるんだけど
岩田宏さんと言ってすっと出てくるのは
やっぱり「いやな唄」
「いやな」というミもフタもないそっけない言い方が面白い
「あさ八時／ゆうべの夢が」とか
五七調のリズムが歯切れ良くて心地よい
でもって
「無理なむすめ むだな麦／こすい心と凍えた恋／四角なしきたり 海のウニ」
各連の末尾に置かれたフレーズが不思議感いっぱいで楽しい
さて
ここでちょっとひっかかる
「海のウニ」
どうしてここだけ手抜きなんだ？
「無理なむすめ むだな麦」 ちょっと思いつかない意外な組み合わせ
「こすい心と凍えた恋」 皮肉っぽい感じがマル
「四角なしきたり」 風習の堅苦しさが面白く表現されてる
しかるに
「海のウニ」
ウニが海辺に生息しているなんて当たり前でしょ？
他の言葉はひねりがあるってのにさ
更に更に
最終行を見よ
何とこの「海のウニ」だけが「！」つきでリフレイン
特別扱いされてるじゃないか
この詩はウニから見た人間の暮らしの戯画化なのか？
いいや、そんなことどこにも仄めかされてない
じゃなぜだろう
謎は深まるばかり
ページを見つめていると
鋭い針が刺さってくるようで
ブスッ
ブスッ
いやな気分になるな
おっと
「ご飯できたよー。」
ミヤミヤが呼んでる
本閉じて下におりなきゃ、だ
海のウニさん
海のウニさん
空のウニでも地のウニでもない
海のウニさん
この詩の中で君は
唯一、岩田さんから直に呼びかけられている存在なんだね
きっと岩田さんはここで君を救い出すことによって
いやな気分にいったんケリをつけたんだよ
「かずとーん、早く下りてきてーっ、ご飯できたって言ってるでしょーっ。」
はぁい
ぼくも呼びかけられてる
呼びかけられるって嬉しいね
特別扱いされるって嬉しいね
でもってこれ以上待たせたら
いやな気分が
ブスッブスッしちゃうね
海のウニさん
ぼくの頭の中に隠れておいで
一緒に一階に下りて夕食をとろうよ
＊この作品は杉中昌樹氏主宰「詩の練習」の岩田宏特集号に掲載された詩を加筆修正したものです。
歯が痛い
―わが親愛なるキシモト医師に捧ぐ
佐々木 眞
左の歯が痛い右の歯が痛い左の歯が痛い右の歯が痛い左の歯が痛い
右の歯が痛い左の歯が痛い右の歯が痛い左の歯が痛い右の歯が痛い
左の歯が痛い右の歯が痛い左の歯が痛い右の歯が痛い歯が歯が痛い
死ぬ死ぬ死ぬ キシモト先生助けて下され！
それはそれはお気の毒、
すぐにヨコスカまで飛んでらっしゃい
はい、飛んできましたよ キシモト先生！
こんにちは、ササキさん
死ぬ死ぬ死ぬ キシモト先生よしなにお願いいたします
大丈夫、人間、そう簡単に死にはしません
では、お口をおおきくひらきませう。
あーん、あーん、あーん
なーるほど、奥歯のシコンノウホウ（歯根嚢胞）ですね
今日は、歯茎をざっと洗いませう
ちょいと麻酔なぞいたしませうか
あーん、あーん、あーん
痛い痛い痛い 死ぬ死ぬ死ぬ
洗うなり 煮るなり 焼くなり センセにおまかせいたします
グオーン グオン ギュルグギュルギュル
グオーン グオン ギュルグギュルギュル
グオーン グオン ギュルグギュルギュル
ノオ、ノオ、ノオ
ああああ そこは神経が ま まだ生きておる
やめてけれ やめてけれ ズビズバア ズビズバア
チューン チューン チューーン ピクル ピクルブ ピピピビピピ
グギグギグギ ガリガリガリ グギグギグギ ガリガリガリ
ブウン ブウン ブウン ビカビカビカ ブウン ブウン ブウン ギタギタギタ
ササキさん
痛かったら 教えてくださいね
痛かったら 手を挙げてくださいね
グリグリグリーン ギャリギャリ グリグリ グリリン グエンカオキー
ギャリギャリゼッポ グルーチョハーポ マルクスエンゲルス チェゲバラ グルリンパ
バズーン バズーン ドスバソス バズーン バズーン ドスバソス
oooooooooo nnngaaabubububugibugibububu
aaaaaaa guggi—–njyubobobobguhahahahagashigasigasigasisisisgga
denndendendenn zunnzunnzunnzunn baribaribaribagigigigizubizubizubarin
ニュン ニュン ニュン ガガガガガガ ニュンニュンニュン ガリガリ ガガーリン
ブブーン チュルチュル チュルンシュ パシュパシュ
ググーン ガリガリ ガリーン ザザザザザア
我痛し故に我あり初鰹 the end is the end is the end is the end is the end is the end
苦悶煩悶拷問苦悶煩悶拷問 the end is the end is the end is the end is the end is the end
七転八倒七生報国 the end is the end is the end is the end is the end is the end
チューン チューン チューーン ピクル ピクルブ ピピピビピピ
グギグギグギ ガリガリガリ グギグギグギ ガリガリ ガガーリン
ブウン ブウン ブウン ビカビカビカ ブウン ブウン ブウン ギタギタギタ
イタイオー イタイオー
ズビズバア ズビズバア
お願いだから もうやめてけれ
ギグギグギグ グルンン ガガンガガア
オペオペオッペル グララアガア
アヒアヒアヒヒ アビキョウカン
やめてけれ やめてけれ
生まれてきて すみません
イタイオー イタイオー
ビンビビン ビビビビ ブウン ブウン ブウンン
チューン チューン チューーン
ピクルピクル ブピピピビピピ ヌガア ヌガヌガア
はいササキさん おつかれさま
今日は、これでおしまいです
痛くなったら いつでもどうぞ
汗と血と涙の苦闘４５分
ようやっと奥歯の歯根嚢胞の治療が終ると、
ヨコスカは黄昏 真っ赤な黄昏
よたよたとキシモト歯科を転がり出る男の影ひとつ
ほれ、また一日を生き延びた
キシモト先生 ありがとう
キシモト先生 さようなら
その時 ヨコスカは 真っ赤な黄昏
第７艦隊は 真っ赤に燃えていた
わたしの思考がわたしの写真に写り込む
狩野雅之
この季節は時間の進行がよくわからなくなる。
もちろんその日1日の時間の流れははっきりしているのだけど、一昨日と昨日と今日の違いが、その境界線が、その記憶が、混濁してくるような気がするのだ。
特にこの春は暖かかったり急激に冷え込んだりとその落差が激しく、ある意味予測不能なのがその一因かも知れない。
予測可能な未来ならば方向性を見いだせるのだけど、予測不能の乱高下は記憶の時間のベクトルを混乱させるようだ。
いうまでもなく人生は「記憶」である。わたしの人生は「わたし自身の人生の記憶そのもの」であるといっていいと思う。だから記憶が混乱したり混濁するのはとても困る。
記憶を正すために自己に対して常に意識的であるために、自分の内側に向かって深く掘り進んでいくことは豊かな鉱脈へと通じるような気がする。
しかしそれは同時に大きな危険を招くことがある。自分の在り方を揺るがせるような大きな反動を受けることがある。
自分の存在の根源に向けて深く掘り進むことは精神を育むが、同時に精神を破壊することすらある危険な行為でもある。
これまでのわたしは思考によってそれを行ってきた。いまは思考だけではなく文章と写真によってそれを行おうとしている。
ブログを書くこと、写真を撮ること、このふたつはどちらも大切な日々の行(ぎょう)なのかも知れない。
「仄暗い風景」
131120-IMG_2413-4
CANON EOS 6D, CANON EF70-300mm F4-5.6L IS USM
「高原のガスステーション」
170414-DSC01582-C1
Sony α7, Voigtlander NOKTON classic 40mm F1.4 MC VM
「Flowers」
20160504-DSC01484-C1
SONY α7R, Leica Elmarit R35mm F2.8
「SAKURA 」
20160418-DSC01325
SONY α7R, Leica Elmarit R35mm F2.8
「SAKURA 」
20160418-DSC01259 2
SONY α7R, Leica Elmarit R35mm F2.8
「THE OLD TREE」
20150421-_1130526-5
PANASONIC DMC-L10, Leica D Vario-Elmarit F2.8-3.5/14-50mm ASPH
「赤松(A Japanese Red Pine)」
20140416-P1120056-6B
PANASONIC DMC-L10, Leica D Vario-Elmarit F2.8-3.5/14-50mm ASPH
「並び立つ樹」
並び立つ2本の樹木
これが私の世界観
ひとつは私の外にある世界
もうひとつは 私の内にある
広大な薄明の世界
互いに互いの存在を
喜んでいるのか
喜んではいないのか
あるいは
まったく興味がないのか
それは謎である
20140405-IMG_3777-9
CANON EOS 6D, CANON EF70-300mm F4-5.6L IS USM
「氷点下10°C」
20140405-IMG_3789-5
CANON EOS 6D, CANON EF70-300mm F4-5.6L IS USM
「Mysterious Sunset」
20180402-DSCF2544
FUJIFILM X-E3, FUJINON XF18-55mm F2.8-4 R LM OIS